e Théâtre des Treize Vents, à Montpellier, Centre dramatique national (CDN) du Languedoc-Roussillon, présente chaque année, depuis 1999, un festival de théâtre consacré aux écritures contemporaines, Oktobre. Et si, en 2006, il avait dû se tenir en une seule semaine, il a cette année retrouvé sa durée originale, deux fois quatre jours. Après les adaptations de romans (du 17 au 20 octobre), la seconde partie provient, pour la quatrième année consécutive, d'Europe de l'Est, avec en particulier Sad Songs from the Heart of Europe et son extraordinaire interprète, l'actrice lituanienne Aldona Bendoriuté (jusqu'au samedi 27).

Dans un théâtre refait à neuf, chaleureux en ce mois d'octobre ensoleillé mais frileux, il y a beaucoup de monde, preuve pour le directeur des Treize Vents, Jean-Claude Fall, qu'il y a une "explosion du théâtre", notamment à Montpellier : "Aujourd'hui, tout confondu (opéra, orchestres, théâtres...), on touche plus de 700 000 spectateurs." Pourtant, les budgets stagnent, dit-il, depuis quinze ans.

Jean-Claude Fall se réjouit que le travail d'ouverture qu'il mène au CDN depuis dix ans donne des résultats : "Nous avons un taux de fréquentation moyenne de 97 %." Il a constitué un "embryon de troupe" pour lutter contre un paradoxe : "Aujourd'hui, le seul artiste d'un théâtre est le directeur. On est passé dans les CDN de l'offre d'espaces et de moyens aux troupes à une interdiction sous-jacente d'engager des comédiens." Or, "qui invite-t-on dans les festivals internationaux ? Des troupes !". Qui dit troupe dit aussi répertoire, et certaines oeuvres sont données depuis quatre ou cinq ans. Bien sûr, la troupe des Treize Vents participe largement au festival Oktobre.

Les représentations durent rarement plus d'une heure, les lieux dispersés dans et autour du théâtre (chapiteau, salles de répétition) sont petits, le public est proche des comédiens, parfois même amené à se mêler à eux (autour d'une immense table pour Pluie d'été d'après Marguerite Duras). Impossible d'échapper à cette intimité, cette proximité du jeu, des acteurs.

Mais, si cela fonctionnait fort bien pour Roxane Borgna, somptueuse, imprévisible et follement drôle Ariane de Belle du Seigneur, d'après Albert Cohen, ou pour Thierry Gimenez, impayable Victor Baton venu de Mes amis, d'Emmanuel Bove (dans un duo parfaitement juste avec l'accordéoniste Marc Perrone), ce fut moins réussi pour Fanny Rudelle, confrontée à Enfances, de Nathalie Sarraute, trop intériorisée, trop proche de la lecture, trop statique dans de beaux éclairages.